ВОДА
Она бесцветна, прозрачна. Она источник жизни, потому что жизнь на Земле, как известно, вышла из моря. В море вода тоже прозрачна, дно порой видно на многие метры вглубь, и в тонких слоях почти бесцветна. Но все же она полна красок, отблесков и переливов, когда — вдали, когда ее, воды, много.
Море — царство красок, в основном, правда, двух оттенков: синего и зеленого. Но оттенки эти образуют богатую палитру — от сапфира, аквамарина, темносинего, почти темного цвета у горизонта до нежнобирюзового или светлозеленого вблизи берегов. Бесчисленные оттенки морской воды переданы на знаменитых на весь мир полотнах нашего И. Айвазовского — художника, который, как никто, наверное, воспел вот эту поэзию красок, гармонию оттенков морской воды.
Даже чернобелые фотографии могут передать хрустальную прозрачность или, наоборот, тусклую замутненность волн, пену у берегов, отблески света на поверхности, брызги, рябь, дымку вдали. Но что же говорить о цветной пленке! Тут богатство прямотаки неописуемое. Море можно фотографировать бесконечно: и умиротворенную гладь, когда береговая вода не шелохнется и видно каждый камешек, каждую песчинку, и причудливый завиток водорослей на дне, и даже мутноватопрозрачное, чутьчуть голубоватое кольцо медузы; и мелкую рябь, когда по дну легкой скользящей сеткой бегут солнечные светлые рефлексы; и конечно, изумруднохрустальные или замутненножелтые, пронизанные солнечным светом волны с брызжущими ослепительнобелыми барашками пены… И разумеется, восход или закат солнца с розовой, огненной или золотистой дорожкой, бегущей по волнам, кажется, через все море.,.
Но можно фотографировать и реки, и озера, и лужицы, и ручейки с перевитыми светлыми струями… И конечно, облака, которые тоже ведь не что иное, как вода, только пребывающая в состоянии пара.
Posted by admin | Записки фотографа | Posted on Август 3rd, 2009
Картонные, в свою очередь,— более твердые и более мягкие, толстые и тонкие. Для автоматических проекторов годятся только пластмассовые. Для обычных, а также для рассматривания в диаскопе — любые. Я очень редко пользовался автоматическими проекторами (почему — узнаете чуть позже) и предпочитаю рамки из толстого, твердого картона (продаются заготовки — розовые, голубые, желтые). Считаю, что такие рамки имеют преимущества перед пластмассовыми:
а) дешевле; б) не царапают слайд, когда его вставляешь; в) хорошо держат слайд, не позволяя ему выскальзывать из пазов; г) дают возможность кадрировки слайда — вопервых, за счет некоторого его сдвига в рамке, а вовторых, при помощи полосок черной непрозрачной бумаги, которые хорошо держатся именно в картонной рамке; д) идеальны для «наложений», так как, опять же, хорошо держат два слайда, не позволяя им сдвигаться относительно друг друга; е) тоньше пластмассовых, а следовательно, и компактнее.
Самые плохие — тонкие картонные рамки. Они очень хрупки, ломки, плохо держат слайд и дают, как правило, обильный ворс, хорошо видный на экране.
Склеиваю картонные рамки я обычно так. Сначала выдавливаю густой казеиновый клей из тюбика понемногу на каждую из двух сторон рамки вдоль прямоугольного окошка (см. рисунок). И выкладываю их на газету. Когда их наберется двадцать, я аккуратно размазываю клей кистью, чтобы он лег полоской по краю. Затем беру первую намазанную клеем рамку и прикладываю к ней чистую, следя за тем, чтобы вырезы легли соответственно. Держа эту пару рамок попрежнему в пальцах, прикладываю к ней вторую намазанную рамку клеем вверх, а на нее новую чистую и так далее… В конце концов в левой руке у меня оказывается целая стопка рамок — 20 штук. Лишний клей, который остается на кисти, когда размазываешь его по краям рамок, я мажу на следующие рамки, точно так же и тот, который выступает по краям стопки уже склеенных… Так получается стопка не из 20, а 25—30 рамок. Ее нужно скрепить кольцевыми резинками (которые легко изготовить в любом количестве, нарезав ножницами из старой камеры от колеса дорожного велосипеда) и оставить сушиться некоторое время (еще лучше — положить на батарею водяного отопления). Когда рамки высохнут, нужно аккуратно подрезать неровности и оставшийся клей по краям рамок ножницами — чтобы они легко входили в кассету проектора и чтобы сухой клей, осыпаясь, не давал мусора. Перед тем как вставлять слайд, нужно осторожно ножичком прочистить пазы для него .
Posted by | жизнь | Posted on Август 3rd, 2009
Первое место на всеукраинском конкурсе профессионального мастерства занял мастер производственного обучения группы строителей ПТУ-14 г. Городище Владимир Васильевич Онацкий. Он оказался лучшим по профессии среди своих коллег из всех областей Украины. В награду получил диплом и микроволновую печь. А репортаж о победителе в тот же вечер показали в выпуске телевизионных новостей. Впервые в Украине такое высокое признание получил мастер группы строителей, представлявший систему профтехобразования Черкасщины.
- Конкурс проходил 15-18 июня в г. Херсон на базе высшего профессионального училища № 2, - рассказывает Владимир Васильевич. - Конкурс состоял из нескольких этапов. Сначала нужно было предложить авторитетному, профессиональном жюри письменное представление методики своего преподавания предмета. Разработку привез довольно объемную - на 150 страниц. Знания по теории строительного дела проверяли по тридцати тестовых вопросах. Потом мы выполняли практические конкурсные работы. Необходимо было украсить цоколь здания природным камнем, положить плитку на пол. Эксперты определяли качество работы, скорость выполнения и соблюдения технологии. Все участники работали очень грамотно, профессионально. Пытались привлечь жюри виртуозным, даже артистическим выполнением строительных работ. Победителей определяли лишь сотая часть баллов! Затем была презентация собственного опыта. Шесть лучших мастеров проводили открытый показательный урок для жюри и участников конкурса. О теме урока никто из участников заранее не знал. Поэтому проводить его было чрезвычайно сложно, но интересно. В целом хочу отметить очень высокий уровень организации конкурса. Для нас подготовили культурную программу, проводили интересные экскурсии по городу. Но главное, что можно было пообщаться с коллегами, обменяться опытом …
Владимиру Васильевичу Онацкого сейчас 44 года. Родом он из Харьковщины. После службы в Вооруженных Силах судьба привела в Городище. В 1996 году пришел работать в профтехучилище. Сначала вел группу механизаторов. Позже освоил профессию строителя.
У Владимира Васильевича - золотые руки. Работает чрезвычайно умело, тщательно и аккуратно. За какое дело берется - все у него получается лучше. Получает большое моральное удовлетворение от качественно выполненной работы. Видно, такое имеет призвание - быть профессионалом самого высокого уровня.
В 2000 году осознал, что может построить дом от фундамента до крыши. С того времени ведет в профтехучилище группу строителей. Легко находит общий язык с учениками, передает им свой бесценный опыт. Радуется, когда молодежь проявляет интерес к строительной профессии.
Владимир Васильевич постоянно совершенствует свой профессиональный уровень. Интересуется всеми новинками в строительном деле, читает специальную литературу, находит информацию в Интернете. Сейчас заочно учится в Белоцерковском государственном аграрном университете. Имеет увлечения: путешествия, зимнюю рыбалку, мотоцикл, компьютер. Любит свою семью. Когда приходит вдохновение - пишет стихи. К работе относится, как к творчеству. Становился победителем и призером областных конкурсов профессионального мастерства в 2001-м, 2004-м, 2006-м и 2009 годах. Сегодня у него в группе учится 24 ученика.
- Строительная профессия всегда будет нужной, - убежден Владимир Васильевич. - Сколько будет существовать мир - люди будут строиться и ремонтировать жилье. Чтобы сделать эти мероприятия максимально быстро и качественно - обязательно приглашать профессионалов. Так что хороший строитель, каменщик, штукатур, плиточник всегда будет иметь и работу, и заработки. Современный строитель должно иметь диплом, удостоверяющий его квалификацию! Нельзя просто взять в руки инструмент и начать зарабатывать деньги. Нужно знать технологию! Тем более что постоянно появляются новые инструменты, строительные и отделочные материалы. Умению работать с ними и обучают в ПТУ-14 г. Городища ..
Posted by admin | Записки фотографа | Posted on Август 3rd, 2009
Тут важно учесть и то, что снимал я в условиях Москвы и Подмосковья, в средней полосе, на соответствующей географической широте, и глаз мой был настроен на эти условия освещенности. Когда впоследствии я оказался в Средней Азии, глаз «приспособился» и начал обманывать меня — «нормальной» мне казалась освещенность на самом деле большая, и я делал передержки. До тех пор, пока не осознал этот факт и соответственно не перестроился. Когда появилась в продаже говорилось, вообще очень эффектны и выигрышны. Но именно в этих условиях ни экспонометр — тем более если вы еще применяете и кольца,— ни даже система ТТЛ не могут определить экспозицию с той точностью, какая необходима вам для того, чтобы добиться наибольшей выразительности кадра, соответствия будущего снимка тому, что вы видите в момент съемки.
Еще больше ошибется экспонометр, если вы попытаетесь передать на снимке отлив крыльев бабочки, стрекозы или спинки какогонибудь жука. Не говоря уже о снимках морозных узоров на стеклах окна крупным планом, или кристалликов с подсветкой, или буйства цветов на мыльной пленке в колбе — о чем мы будем говорить в седьмой главе. Ведь нам нужна не средняя суммарная освещенность, на которую настроен экспонометр или даже система ТТЛ, а строго определенная освещенность объекта или его части — та, при которой снимок будет понастоящему выразителен.
Итак, в случае с определением экспозиции — как, впрочем, и во всех других случаях нашей жизни — техника может только помочь нам. Но она никак не отменяет главного: нашего сознания, нашего человеческого чувства. Опять и опять: техника — это не цель, а средство. И каждый раз, когда вы можете отказаться от нее без ущерба для цели (а в данном случае — даже с выигрышем), отказывайтесь!
Есть, правда, в методе «глазэкспонометр» один уязвимый момент. Постоянно манипулируя диафрагмой, вы лишаетесь возможности пользоваться выгодами «прыгающей» диафрагмы и наводить на резкость при полностью открытом отверстии объектива, что гораздо точнее.
Клубень при падении имеет энергию, пропорциональную его массе и квадрату скорости, которая, в свою очередь, зависит от ускорения. Эта энергия гасится при ударе о любую поверхность. Следовательно, чем больше масса клубня, тем больше вероятность его повреждения.
Типы этих повреждений можно классифицировать следующим образом.
Раскалывание — обычно возникает, когда от точки приложения воздействия расходятся трещины.
Смятие — когда энергия воздействия распространяется в малой области клубня, например при падении его на пруток транспортера (в этом случае возникает локальная вмятина в ткани клубня).
Внутренний дефект (ушиб) — возникает в слоях ткани в нескольких миллиметрах от кожуры и имеет вид синечерного пятна. Возможны ситуации, когда это пятно белое, бесцветное; оно часто высыхает, оставляя после себя пробку белой поврежденной ткани под кожурой.
Внутренний дефект с нарушением — зона с измененной (черной) окраской, с трещинами, расходящимися от точки приложения воздействия. Во время уборки и транспортировки вмятины и внутренние дефекты возникают без падений и ударов клубней. Причинами могут служить, например, защемление между стержнями транспортера или давление колес на боковую поверхность гребня.
Некоторые сорта картофеля более чувствительны к повреждениям, чем другие. На эту характеристику влияют толщина кожуры, содержание сухого вещества в клубне, его форма и размеры, прочность прикрепления к столонам. Существует классификация сортов картофеля по их устойчивости к повреждениям, основанная на степени риска получить внутренний или наружный дефект.
Картофель более чувствителен к повреждениям при низких температурах, то есть когда его помещают в хранилище (извлекают оттуда) в холодную погоду либо производят позднюю уборку. В этих условиях вероятность возникновения внутренних дефектов в клубнях больше, в особенности, если температура в хранилище перед выгрузкой картофеля была 4оС. Хранение при температуре 7—9оС также делает клубни чувствительными к внутренним повреждениям, но в меньшей мере. Если же выдерживать картофель в течение одной недели перед выгрузкой при температуре 15С, вероятность появления внутренних дефектов заметно снижается вне зависимости от методов хранения и последующей транспортировки. Минимальный период, в течение которого должна поддерживаться указанная температура, пока не установлен.
Холод также служит причиной раскалывания, потому что делает клубни очень твердыми. Поднятие температуры в хранилище и выдерживание ее в течение недели может снизить вероятность повреждений. Однако существуют сорта, для которых высокая температура опасна, и при значениях, превышающих 15 оС, опятьтаки могут возникать раскалывания клубней. Таким образом, по практическим соображениям температуру обогрева хранилища часто ограничивают 10 оС.
Какая высота падения клубней является приемлемой, зависит, с одной стороны, от всех перечисленных факторов, а с другой — от поверхности, на которую клубень падает. В большинстве случаев повреждения можно избежать, если падение на твердую поверхность происходит с высоты не более 250 мм, а если на картофель — не более 600 мм.