Поддержание низкой температуры связано со значительно большим количеством проблем, чем обеспечение" высокой.1 Важную роль в равномерном распределении температуры в хранилище семенного картофеля вентиляция. Во всех типах хранилищ для регулирования температурного режима требуется вентиляция.
Во многих хранилищах зто достигается простым открыванием дверей и проветриванием. Такой способ может иногда давать удовлетворительные результаты. Однако для больших хранилищ и для хранилищ, удаленных от жилого помещения фермера, требуются те или иные формы автоматического управления с использованием вентилятора.
Вентилятор должен обеспечивать удельный воздушный поток 0,05 м3/с на 1 т клубней при давлении 5 мм водяного столба (ниже детально рассматривается конструктивное исполнение вентиляторов). Для обеспечения максимальной эффективности вентилятор должен иметь автоматическое управление., то есть он должен включаться только в случае необходимости.
Наиболее часто используемый способ автоматического управления носит название дифференциального контроля и требует для своей реализации трех последовательно включенных термостатов: наружного, который включается, когда температура воздуха превышает 0оС; внутреннего, включающегося, если температура помещения превышает установленное значение, и дифференциального, предназначенного для сравнения температуры снаружи и внутри хранилища и вступающего в действие, когда температура окружающей среды становится ниже некоторого установленного значения (эта форма управления детально анализируется в главе 11).
Датчики термостатов должны располагаться в строго определенных точках: датчик внешнего термостата необходимо установить строго в потоке вентилятора, защитив от попадания прямых солнечных лучей; датчики внутреннего и дифференциального термостатов следует монтировать на уровне примерно двух третей высоты стеллажа и не закрывать от света.
Вентиляторы. При рассмотрении характеристик вентиляторов важно в первую очередь знать объем воздуха, подаваемого ими за единицу времени, и сопротивление, которое необходимо преодолевать в ходе работы. Без этих данных любые конструктивные характеристики оказываются бессмысленными: это равносильно ситуации, когда скорость автомобиля задается только через расстояние без указания времени. Подаваемый объем воздуха измеряется в кубометрах за секунду, а давление — в миллиметрах водяного столба. Давление 10 мм водяного столба означает, что воздушный поток в состоянии удержать столбик воды высотой 10 мм.
Posted by admin | Записки фотографа | Posted on Август 20th, 2009
Итак, когда проявленная, высушенная, свернутая в рулончик наружу эмульсией и завернутая в обыкновенную бумагу пленка полежит в таком состоянии хотя бы один день, ее можно нарезать ножницами на отдельные слайды. Тут тоже необходимо соблюдать максимальную аккуратность: не дотрагиваться до эмульсионного слоя.
Конечно, не все слайды на пленке получатся у вас хорошо. Особенно если вы снимаете крупным планом, и тем более если объекты вашей съемки движущиеся. Некоторые слайды будут вообще нерезкими, размытыми до неузнаваемости. Некоторые слишком светлыми или, наоборот, темными (передержка в первом случае, недодержка во втором). Некоторые, хотя и резкие и правильно экспонированные, однако же неудачные, на ваш взгляд, с точки зрения художественной.
Пусть все это вас не смущает. Это — естественно. Но даже если несколько слайдов на одной пленке получатся хорошими — это уже успех. Со временем их будет все больше и больше.
Можно после нарезки отсортировать слайды на очень хорошие, просто хорошие, средние и плохие. А лучше сортировать сразу, разглядывая на пленке при помощи лупы и, нарезая, складывать по «сортам». Повторяю, что эмульсия пленки очень ранима и может получить царапину даже от уголка другого слайда, поэтому перекладывать слайды нужно как можно реже.
Нарезанные слайды я обычно складываю аккуратно в стопку, один к одному, причем попарно, эмульсией к эмульсии, чтобы в стопке они, опять же, не изгибались в одну сторону, а, наоборот, выпрямлялись, становились все более плоскими. Складывая слайды в стопку, будьте чрезвычайно осторожны — берите их только «за ребра» или за перфорацию пальцами одной руки, а в другой, также «за ребра», держите всю стопку. Набрав 30—40 штук, заворачивайте в бумагу — до того момента, пока не подготовите нужное количество рамок и коробку для слайдов.
Posted by admin | Записки фотографа | Posted on Август 19th, 2009
Да, процесс сложный, требующий аккуратности и точности во всем. Но так ли уж во всем? Получаться у меня стало тогда, когда я понял, где действительно необходима предельная точность и собранность, а где она не так важна. Когда я понял степень важности каждой операции.
Это очень серьезный момент. К сожалению, я ни в какой инструкции, ни в каком руководстве по фотографии его не встречал. Все они в один голос всегда уверяли меня в необходимости непременного и скрупулезного следования их советам — буквально и неотступ но! Даже в отношении композиции снимка — деле уж и совсем, казалось бы, индивидуальном, требующим именно авторского подхода в каждом конкретном случае. Разве можно бесконечно разнообразную, постоянно меняющуюся действительность запихнуть в рамки, очерченные кемто, пусть и «съевшим собаку» в теории и практике фотоискусства?
Как написал известный польский писатель сатирик Станислав Ежи Лец, автор множества великолепных афоризмов: «Если бы хоть один мудрец сказал «верьте мне», а не «верьте в меня!»
Итак, я понял и сформулировал главные правила, которые должны стать привычкой (они не так уж трудны для исполнения, но от них в очень большой степени зависит успех всего процесса).
1 Чистота Посуды, рук, места, где работаю. Проявление — процесс химический. Я помнил, какое малое количество вещества входит» например, в состав черно белого проявления. 0,01 грамма! Малейшие посторонние примеси в растворах, следовательно, могут все нарушить. Я понял: не нужно трястись от страха, нужно просто взять в привычку всегда тщательно мыть посуду в водопроводной воде, споласкивать руки, мыть бачки после проявления. Чистая вода, образно говоря, должна стать постоянным фоном моей работы: она должна предшествовать проявлению (мытье рук), сопровождать его во всех промежутках между процессами (промывка пленки, споласкивание рук) и заканчивать его (окончательная промывка пленки, а также посуды, места работы и рук). Посуда, пленки, бачки, стол, мои руки — все это любит чистую воду вот что я понял!
Posted by admin | Записки фотографа | Posted on Август 19th, 2009
С «Временами года мне повезло. Тема была все же довольно простая, привычная, музыку удалось найти подходящую. И первые гости были доброжелательные… Тутто я Й получил щедрую награду за свои труды. Что может быть приятнее, чем понимание, сопереживание, совместное приобщение к красоте? Красоте, которая хотя и создана, конечно, природой, но которую донести до других сумел все же именно ты. Да еще и удалось найти контакт с великой музыкой…
Правда, на первом же показе я увидел коекакие огрехи, и как только гости ушли, принялся в своем слайдфильме отдельные места совершенствовать — переставлять слайды, какието из них убирать, менять. Но главное стало ясно: получается!
Естественно, что я тотчас же принялся за новый… Ведь у меня было много слайдов морозных узоров! Очевидно, они тоже будут хорошо сочетаться с музыкой… За работу!
Выбор пал на пластинку с записями музыки в Домском соборе в Риге. Исполнение Сиполниекса. Гендель — «Ария», СенСане — «Лебедь», Шостакович — романс к кинофильму «Овод», Крейслер — прелюдия и аллегро.
Это было посложнее… Ведь изображение «изморози» на слайде только на первый взгляд «абстрактно». На самом деле, если снимок хороший, то он всегда чтото выражает. Чтото почти конкретное. Например, упавшее на землю перо Жарптицы. Или чертоги Снежной королевы. Ну, в общем, я об этом уже говорил в главе о морозных узорах… Теперь надо было четко определить для себя, какие слайды в какую поставить часть. И как в каждой части соотнести их с музыкой. И даже знать — почему! Ведь в каждой части все равно должен быть определенный сюжет» пусть и не всегда легко выразить его на словах — точно так же, как и сюжет, композицию музыкальной части… И последнее: все четыре части (музыка, записанная на пластинке) должны тоже быть объединены единой темой… Вот когда стало окончательно ясно, что одной темы мало. Нужна идея, общая мысль, настроение…
Ну, в общем, рассказывать обо всех исканиях, муках и победах можно очень долго. Об этом нужно писать отдельную книгу. А на первый раз, я думаю, хватит. Скажу только, что второй слайдфильм я назвал «Зимняя фантазия», состоял он из четырех частей: «Фантазия», «Сказка», «Экстаз» и «Серебряная планета». В конце концов я оставил только две первые и показываю их до сих пор, выступая перед разными аудиториями — иногда даже весьма и весьма многочисленные. То есть этому маленькому слайдфильму уже больше пятнадцати лет, и просмотрела его не одна тысяча людей…
Posted by admin | Записки фотографа | Posted on Август 18th, 2009
Как-то в апреле была у меня командировка в Таджикистан.
Весной горы, окружающие Вахшскую долину, зеленеют и пестреют всевозможными цветами. Но самое красивое — это, конечно, маки. Местами их так много, что поверхность горы или долины словно покрыта красным платком.
И первое, что хочется фотографировать,— яркоалые с черным цветы и бутоны, повисшие на изогнутых, покрытых волосками стеблях. Бабочек было не так много, как хотелось бы, но среди них встречались и очень красивые — Гипермнестра гелиос (Солнечная Гипермнестра) и Зегрис фаусти (Зорька Фауста). По склонам гор во множестве ползали большие степные черепахи. Среди камней мгновенно появлялись и исчезали агамы и геккончики, а в высокой траве можно было встретить безногую ящерицу — желтопузика или неядовитую, но зубастую змею — полоза.
Но самое интересное — это, пожалуй, странное создание, похожее на дождевого червя, а на самом деле — самая маленькая змея Советского Союза под названием «слепозмейка». Размера она приблизительно такого же, как дождевой, или земляной, червь (бывает, правда, и чуть больше), блестит так же, как он, но только тело ее не мокрое, а гладкое, покрытое жесткой блестящей кожей. Головка — как носок тупоносого ботинка или тапочка, ротик крошечный, расположенный внизу головы. А глаза — как звездочки, но покрыты блестящей прозрачной кожицей, отчего можно подумать, что их нет, а просто они нарисованы. Поэтому она и называется слепозмейка.